Irigoien

Argazki bilduma hau 30 argazkiek betetzen dute, zuri eta beltzezkoak, barita papera, selenium. 30x40 zmko irudiak 40x50 zmko passpartoutpean

09.- MENDIAK ETA LAINOAK

Esposizioa (1):

Esposizioak garrantzi handia dauka giroa lortzeko eta baita ere argazki batean ikusten diren xehetasunetan. Gainesposizioa eta azpiesposizioekin errealitateari azpijoko egiten zaio eta eta horrexegatik batzutan interesgarria suertatuko da, baina beste batzutan guztiz alderantziz. Eszena batean kontraste handia izaten bada, hain zuzen ere argi oso gogorrak edo altuak eta kerizpe oso ilunak izaten badira, oso zaila izango da parte guztietarako esposizio bat bakarrik ematea. Sakrifikatu beharko da bai kerizpeak bai argiak. Argazkilaritza bai negatibo, bai diapositibarekin egiten badugu, bai zuri eta beltzez, bai kolorez, gainesposizioa erabiltzen badugu argazkien parte argiagoek ez dute edukiko xehetasunerik, argazkia argiegia gertatuko da, eta , alderantziz, azpiesposizioa izango balitz kerizpeetan xehetasun guztiak galduko lirateke eta argazkia ilunegia izango da. Beste gauza ezberdin bat izango da zer egiten dugun qeroago, positibatzeko unean,hondamedia konpontzeko, baina zera gogoratu behar da beti: negatiboan ez dagoena ez da agertuko positiboan, esate baterako kerizpe edo argietan xehetasunak.

Exposición (1):

La exposición influye en el ambiente que se logra y a la vez en los detalles que se observan en la fotografía. Con la sub o sobreexposición se logra una manipulación de la realidad por lo que a veces será interesante y otras rechazable. Si en la escena hay mucho contraste, es decir luces muy fuertes y sombras muy oscuras, será muy difícil conseguir una exposición que sirva para todo. Habrá que sacrificar o sombras o luces. Hablando de fotografía con negativo o diapositiva, tanto en b/n como color, una sobreexposición hará perder el detalle de las zonas con más luz, foto demasiado clara, y una subexposición el detalle de las sombras, foto demasiado oscura. Otra cosa es que a la vista del negativo obtenido luego se positive de forma distinta tratando de solucionar el desastre, pero recordar siempre que lo que no está en el negativo no se verá en el positivo, por ejemplo los detalles en las sombras o en las luces.

Paisaia: Giroa

Ikuspuntua, perspektiba eta enkoadraketa oso garratzitsuak dira, baina ezin dugu ahaztu zelako garrantzitsua den giro egoki bat ematea argaki bakoitzari Atmosferaren efektuak eta zeruaren baloreak trasmititzea guztiz beharrezkoa da.

Zuri eta beltzez edo kolorez:

Zuri eta beltzez eduki behar dugu gaitasun berezi bat: kolore guztiak bihurtu behar ditugu grisetan, baina kontrastea mantenduz paisaiaren ideia trasmititzeko. Gainera ezin dugu ahaztu zerua urdina dela eta ez zuria, eta beste aldetik hodeiak grisak direla gris-ilunak edo gris-argiak, baina grisak, eta baita ere lainoa erreala dela eta sentsazio ezberdinak eragin dituela Horretarako ondo ezagutu behar dugu zuri eta beltzez téknika. Hasteko ikusi dezagun zer pelikula mota erabili beharko dugun:

Pankromatikoa, ortokromatikoa, infragorria.

Lehenak Argi-espektro kolore guztiak hartzen ditu, bigarrenak ez dauka setsibilidaderik gorri kolore aurrean eta hirugarrenak sensibilitate berezia dauka infroagorri izpiaren aurrean. Azken biek ezin dute ondo erreproduzitu koloreak eta horrexegatik erabili daitezke sortzaile era batean

Iragazkiak argi-espektro parte bat bakarrik lagatzen dute pasatzea, eta hori oso erabilgarria da, baina pelikula ezberdinekin bere eragina ezberdina da.

Pankromatikoa pelikularekin (erabilgarriagoa): Iragazki gorriak ez du lagatzen pasatzea kolore urdina eta orlegia, eta, ondorioz, zeruan eta basoak ilunagoak geratzen dira. Iragazki berdeak ordez, ez du lagatzen pasatzea gorri eta urdin koloreak eta berdeak argiagoak geratzen dira. Iragazki oriak bere aldetik, zeruak ilunagoak eta berdeak argiagoak eragin egiten ditu.

Kontuz: Filtro guztiek argiaren parte bat xurgatzen dute. Gure maquina ez badu argia neurtzen objektiboaren zehar iragazkiren faktorea kontuan eduki beharko da: Horrela faktorea 2 izango balitz argi doblea beharkoa izango litzateke eta ondorioz diafragama puntu bat ireki beharko da.

Kolorez:

Ezinezkoa da erabiltzea kolorezko iragazkiak. Erabiliko bagenitu, argazki osoa geratuko litzateke iragazki kolorekin . Badaude iragazki degradatuak parte bat bakarrik kolorekin eta kolore hori geratuko da argazki parte batean eta ez bere osotasunean. Berriz, iragazki polarizatzailea erabil daiteke: iragzaki honek koloreak asetzen ditu eta ilunagoak geratzen dira, bereziki argi botatzen duten koloreak, adibidez zeru urdina Argazkien giroa aldatzeko asetu daiteke koloreak, gehiago edo gutxiago, esposizioa handiago edo txikiago erabiliz, baina denetarako muga bat dago eta koloreak oso faltsuak gera daitezke.

Baina inoiz ezin dugu ahaztu lortu ditugun aldaketak bakoitzaren gustuaren arabera direla. Gehiegikoak izaten badira ez dira izaten, orokorrean, oso erakargarriak

Paisaje: el ambiente.

No solo hay que tener en cuenta el punto de vista, la perspectiva y el encuadre. Es muy importante ser capaz de crear el ambiente adecuado a nuestra fotografía de paisaje. Es importante ser capaz de trasmitir los efectos de la atmósfera y los valores del cielo.

Blanco y negro o color:

En blanco y negro deberemos ser capaces de convertir en grises todos los colores, pero manteniendo el suficiente contraste para trasmitir la idea del paisaje. Además tenemos que recordar que el cielo es azul y no blanco y que las nubes tienen tonalidades más o menos grises. Por otra parte existe la niebla que trasmite sensaciones diferentes. Para ello deberemos conocer la técnica en blanco y negro. Empecemos por la película a utilizar.

Pancromática, ortocromática, infrarroja

La primera es sensible a todos los colores del espectro luminoso, la segunda no es sensible al rojo, y la tercera es especialmente sensible a los rayos infrarrojos. La primera es la que mejor reproduce en grises los distintos colores. Las dos últimas los reproducen de forma poco natural lo que puede ser utilizado de forma creativa.

Es muy útil la utilización de filtros que dejan pasar solo una parte de la luz, pero actúan de forma distinta según la pelicula.

Para película pancromática (la mas usual):

El filtro rojo no deja pasar el azul y el verde, por lo que los cielos y los bosques se oscurecen. Un filtro verde no deja pasar el rojo y el azul por lo que los verdes se aclaran. Un filtro amarillo oscurece algo los cielos y aclara algo los verdes. Atención: cualquier filtro absorbe parte de la luz por lo que pasa menos luz. Si la medición de la luz de nuestra máquina no es a través del objetivo tendremos que tener en cuenta el factor del filtro para regular diafragma y velociada: Así si el factor es 2 exige doble de luz o sea que habrá que abrir un diafragma.

En color: no pueden ser usados los filtros de colores so pena de que la fotografía quede del color del filtro. Existen filtros degradados que solo tienen color en una parte del mismo y darán ese color a la parte de ña fotografía afectada. Si se puede utilizar el filtro polarizador: que satura los colores y los oscurece, particularmente aquellos que irradian luz, como puede ser el cielo azul. Para cambiar el ambiente se puede saturar más o menos los colores en base a una mayor o menor subexposición o sobreexposición . Todo tiene un límite y los colores pueden ser falseados.

En cualquier caso: tanto en blanco y negro como en color las modificaciones logradas son cuestión de gusto y criterio del fotógrafo. En exceso suelen quedar poco agradables o impactantes.

8.- biluziak

07.- VIETNAM

Atzo, Eibarko Klub Deportiboko Argazki Taldearen kideek hasi genuen egiten diapositibak errebelatzeko eta kolorez positibatzeko ikastaro bat Portalean. Laster ikusiko dituzue ikastaroren produktu batzuk.

Ayer los miembros del Grupo de Fotografía del Club Deportivo de Eibar comenzamos un cursillo para revelar diapositivas y positivar en color. Pronto podreis ver algunos resultados del cursillo.

Perspektiba eta foku-distantzia.

Perspektiba definitzen da modu honetan: “Plano baten gainean objektu gorpuzdun bat marrazteko artea eta era berean sensatzio berdina ematen objektu errealak ematen duten sensatzioa puntu konkretu batetik ikusten direnenan”. Horrela, gauzak koskorra moduan agertu behar dira paper orri baten gainean. Espazio-irudi bat emabehar dute bere inguruan eta horrekin batera, distantzia-sensatzioa. Kontu honetan garrantzi handia dauka objektiboen foku-distantzia. Foku-distantzia motza, laburra edo txikia izaten bada (normala baino txikiagoa) behartu gaituzte objektura hurbiltzeko nahi baldin badugu negatibo osoa aprobetzatzea, eta, horrela, perspektiba oso gogorra edo bortitza agertuko da. Hori ez da oso garrantzitsua gaiek ez daukatenean sakontasun handirik, baina , kasu batzuetan garrantzitsuena da objekturen magnitude errelatiboak ondo espresatuak geratzea eta orduan, efektuak faltsu nabariak geratzen dira

La perspectiva y la distancia focal:

La perspectiva se pude definir como el arte de dibujar sobre un plano objetos corpóreos de modo que den la misma impresión , en cuanto a posición, magnitud, etc. que la dada por objetos reales cuando se ven desde un punto determinado. O sea se trata de conseguir que las cosas aparezcan como de bulto sobre una pagina plana de papel, produciendo una ilusión de espacio a su alrededor y la de distancia. En esto tiene mucho que ver la distancia focal del objetivo. Las distancias focales cortas (menores de la normal) nos obligan a acercarnos al objeto si queremos aprovechar todo el negativo, con lo cual se produce una perspectiva “demasiado violenta”. No importa que así suceda cuando se trata de temas que tengan poca profundidad, pero en fotos cuyo valor depende sobre todo de que salgan correctamente expresadas las magnitudes relativas de los objetos, es muy fácil que resulte un efecto palmariamente falseado.

Joan den asteartean hamasei lagunek hasi genuen paisaiari buruzko argazkilaritza ikastaroa egiten. Datorren otsailaren lehenengo egunean jarraituko dugu.

El pasado martes 16 personas iniciamos el cursillo de fotografía de paisaje. El próximo 1 de Febrero continuaremos.

Begiratu helbide honetan: "documentacion: manuales" atalean Oso ondo dago Candido Barco santurtziarrak prestatu duen liburugida hau. Bihotz Gaztea

Mirar en esta dirección en el apartado "documentación: manuales". Está muy bien el manual preparado por el santurtziarra Candido Barco