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Astero argazki berriak/todas las semanas nuevasfotografías

tximino 2005/03/08 17:57

Astero Irigoienen argazki berriak ikus ditzakezu.

Todas las semanas puedes ver nuevas fotografiasde Irigoien

Biluziak Kolorviren

tximino 2005/03/07 17:39

Bilduma honek 60 argazki ditu. Zuri eta beltzez kolorbirekin biratuta.

12.- BILUZIAK KOLORVIREN

eibar

tximino 2005/03/02 08:46

Lainoa, euria eta elurra

tximino 2005/02/24 14:52

09.- MENDIAK ETA LAINOAK

09.- MENDIAK ETA LAINOAK

Lainoa, euria eta elurra

Lainoak egin ditzateke efektu berezi batzuk oso interesgarriak kamarekin hartzeko. Gris koloreen azterketa bat da, eta, bertan, xehetasunak oso simpleak geratzen dira gure eskuetan.

Onena izango litzateke argikontraz ibiltzea, eta horrela, nahasi formak isla bat moduan geratuko lirateke hondo ilun gozo baten gainean. Guztiz beharrezkoa da lehenengo terminoan objektu batzuk nahiko definituak izatea perspektiba finkatzeko eta ikusleei zeozer konkretua emateko erreferentzia bat edukitzeko.

Basoetan hartzen diren argazkiak askoz hobeto geratuko dira goizeko laino arin bat dagoenean eta eguzkia laino horiek zeharkatuz. Enborren, hostajearen eta lainoaren elementu dekoratzaileak handituko dira argia barreiatuz eta gehigegizko argi eta kerizpeen arteko kontrasteak ezabatuz.

Euria egiten bada asuntu erakargarri asko sortuko dira eta askoz gehiago eguzkia irtengo balitz hodei artean. Egin argazkiak argi kontraz eta efektuak oso ikusgarri eta distiratsuak lortuko dituzu.

Eta elurretan ibiltzen bagara, ama naturaren formak oso simple eta ondo definituak geratzen dira. Eta gainera dana egongo da polit eta berri ingeradarekin Bai elurtegiren elurrarantz hasten bagara argazkiak egiten, bai begiratzen baditugu urruneko landak eta beraien artean egoten diren hesi illunak, argazkiak hobeak izango dira eguzki baxuren argazkia erabiltzen badugu, kerizpe luze eta motelak edukitzeko. Eta, alderantziz, argi kontraz lan egiten badugu erraz ikusiko dugu elurraren kristal sarea. Eszena kolorerik gabe agertuko zaigu, baina filtro bat erabili ona izaten da zerua ez ba da agertzen argazkian. Beste modu batean, zeruaren argi urdin apur bat mantentzen badugu, elur azalean isladatuko da eta tonoak finduagoak eta leunagoak izango dira.

Niebla, lluvia, nieve

La niebla produce efectos que la cámara puede valorar muy bien, dada la casi completa eliminación del color. Es un estudio de grises en el cual los detalles se simplifican favorablemente para estar a nuestro alcance. Lo mejor será operar algo a contraluz, a fin de que las confusas formas salgan en silueta sobre el fondo suavemente oscuro. Es esencial que el primer término haya algunos objetos suficientemente bien definidos para asentar la perspectiva y dar al espectador algo concreto en que basarse. Las fotos tomadas en bosques quedarán particularmente mejoradas cuando haya una ligera calina matinal y el sol casi logre atravesarla. Se acrecentarán los valores decorativos de los troncos y el follaje y la calina, al difundir la luz, elimina en buena parte el problema de los contrastes extremados de luz y sombra. Si llueve se ofrecerán asuntos atractivos en cantidad sobre todo si el sol se decide a salir entre las nubes. Opere a contraluz y conseguirá brillantes y vistosos efectos. En cuanto a las fotos de nieve, la naturaleza se nos reduce a formas simplemente definidas. Todo se reviste de nuevos y bellos contornos. Tanto si optamos por disparar de cerca sobre la nieve de un ventisquero, como por la fotografía del original muestrario que componen unos campos lejanos orlados por vallas oscuras, obtendremos mejores efectos si utilizamos la luz de un sol bajo que producirá sombras alargadas y débiles. Y si trabajamos a contraluz captaremos con toda su gracia la estructura cristalina de la nieve. Aunque la escena aparezca casi sin color será útil usar un filtro en el caso de que decidamos prescindir del cielo, porque si retenemos algo de la luz azulada que se refleja en la blanca superficie obtendremos una traducción más refinada de la sutileza de tonos.

eguzki ezkutatzea

tximino 2005/02/18 12:40

Eguzki ezkutapenak:

10.- Nafarroako bardeak (margotuak)

Askotan, eta ataratzen ditugunean eguzki ezkutazeen argazkiak, ez dira geratzen oso ondo eta askoz gutxiago oso distiratsuakizaten direnean. Ezin dugu laga koloreekin liluratuta geratzea. Arrakasta lortzeko kontraste egokia, nahiko nabarmena, eta hodei batzuk nahiko zehatzak guztiz beharrezkoak dira. Emaitza onenak lortzen dira eguzkia oso behean ez dagoenean eta hodei potolo eta interesgarri atzean izkutatuta dagoenean: horrela zeozer ukigai izango delako argazkian hartzeko; baina ¡Kontuz!, argazkia ez atara azpiesposizioaz eszena zuri eta beltzez geratuko litzatekelako, baina geihegi; edo kolorez izango balitz koloreak oso ilunak geratuko liratekelako eta gainera dramatiko gehiegi. Batzutan, eta eguzki ezkutatu ondoren, hodei batzuk geratzen dira distiratsuak zeru garbia eta laiatuan: oso ondo hartu daitezke argazkiak, baina argazki antolaketan lur apur bat besterik ez da izan beharko zeruertz interesgarri bat nabarmentzeko silueta moduan lurra geratzen denean azpiesposizioz izango delako

Puestas de sol:

Es muy frecuente que las fotografías de puestas de sol nos decepcionen y particularmente las más esplendorosas. No hay que dejarse seducir por el colorido. Para tener éxito es necesario que haya un contraste acusado y nubes regularmente definidas. Los mejores efectos se consiguen cuando el sol no está demasiado bajo y se halla escondido tras una nube densa y de forma interesante pues entonces habrá algo tangible para captar, pero, ¡Cuidado!, no haga una subexposición porque el asunto quedaría excesivamente blanco y negro o con colores muy oscuros y dramático en exceso. A veces, después de una puesta de sol se ven masas de pequeñas nubes aborregadas que se destacan brillantemente sobre un cielo puro. Pueden fotografiarse muy bien, pero la composición habrá de incluir solo una estrecha faja de tierra en la que se perfile un horizonte interesante, ya que esta tierra quedará como una silueta al estar subexpuesta.

Argiztapena paisaia argazkilaritzan

tximino 2005/02/17 11:33

10.- Nafarroako bardeak (margotuak)

Argiztapena

Argazki bat atera baino lehen argia aztertu behar da. Dirudienez ezin da argia aldatzea, baina askotan, denbora apur bat itxaron daiteke argia bera bakarrik aldatzeko. Edo beste ordu batean bihurtu eguzkiaren posizioa hobeto izango denean

Eguzkiaren argiak paisaiaren distira eta aniztasuna ematen ditu, eta gainera, argilun bat finkatzen du eszenaren objetuen artean objetuak berak modelatzeko. Hots, erreliebea azpimarratzen du eta itxurazko gorpuztasun bat ematen dio irudiari, eta, horrela, agertzen da gezurrezko sakontasuna argazkian agertzen dena Horregatik guztiz garrantzitsua da eguzkiaren posizioa, argigune eta ilungunearen artean kontrastea eta baita ere kerizpetako norabide eta luzapena ematen dituelako. Eguzkia une gorenean egoten denean, kerizpeak laburrak dira eta kontrasteak oso gogorrak.Orokorrean esan daiteke ez dela une onena argazkiak egiteko; erlantza oso nabarmena da eta oso uniformea, eta kerizpe gogor gune txikiak ematen dute orban banaketa bat besterik ez. Beti izango dira hobe kerizpe luzagoagoak eta goiz edo arrasaldeko argi leunak.

La iluminación:

Antes de tomar una foto hay que estudiar la luz. Parece que no puede modificarse, pero muchas se podrá esperar un poco a que se modifique ella sola. O se podrá volver a otra hora en la que el sol esté en posición más favorable.

La luz solar compensa el inconveniente que encontramos al no poder captar los colores del paisaje, pues además del brillo y variedad del paisaje determina en los objetos que componen la escena , incluso en las nubes, un claroscuro que las modela. Es decir que acusa el relieve y da aparente corporeidad a la imagen, contribuyendo así a la ficticia profundidad que apreciamos en la foto. Por ello es tan importante la posición del sol pues de ella dependen el contraste de las partes iluminadas y las oscuras así como el alargamiento y dirección de las sombras proyectadas. Cuando el sol está en el punto más alto, las sombras son cortas y los contrastes violentos. Hablando en general no es un buen momento para la fotografía; el resplandor es demasiado pronunciado y uniforme y las pequeñas porciones de sombra intensa tienden a producir la impresión de una diseminación de manchas. Serán preferibles casi siempre las sombras más alargadas y la luz más suave de la mañana o de la tarde.

Nafarroako Bardearen argazkiak

tximino 2005/02/17 08:49

Gai arruntetarako espozizioa

tximino 2005/02/14 14:41


061 -New York zuri eta beltzez/New York en blanco y negro

Gai arruntetarako esposizioa

Gai arruntetan, kontrastea gogorregia ez denean, onena izango litzateke gainesposizio bat egitea (Z/B) eta ez azpiesposizio bat. Baina ez da komeni, sentsu honetan, handitzea: Horrela egingo bagenu argiguneek galduko lukete bere kalitatea eta hau oso garrantzitsua da paisaietan eta kanpoko eszenetan.

Esposizioa egokiaren balorea hobeto lortzen da erabiltzen badugu fotometro bat, honek oinarri seguru bat ematen du eta. Ez da apuntatu behar fotometroa zerurantz, eszenaren erdiko tonoetaranz baino. Kontraste handiegia izango balitz hobeto izango litzateke neurtu muturguneak eta erdiko balore bat hartu.

Hau guztia egokiena da guk ez badugu gure negatiboa errebelatzen eta, ondorioz, ezin izango dugu antzinako esaera: “kerizpeak neurtu, argiak errebelatu” . Honek lagatzen zaitu kontrolatu negatiboaren kontrastea esxenaren kontrastea kontuan hartuta eta errebelatzen gehiago edo gutxiago. Luzatze badugu errebeladua negatiboen kontrastea handitzen da eta alderantziz, laburtzen badugu errebeladua kontrastea gutxitzen da.

Beste Ohar batean auureikustazio aipatutakoa eta beste aldetik neurketa eta erreblatu hauetan “Sistema de Zonas” oinarritzen da

Exposición para temas normales.

Para temas normales sin contrastes excesivos, es prudente inclinarse por la sobreexposición (B/N) más bien que por una exposición corta. Pero no se debe exagerar en ese sentido, pues de lo contrario perdería calidad la parte con sol que es muy importante en las escenas al aire libre y en los paisajes.

El valor de la exposición correcta se determina mejor utilizando el fotómetro que proporciona una base segura de la cual partir. No hay que apuntar el fotómetro hacia el cielo sino hacia los medios tonos de la escena. En caso de gran contraste es mejor medir las zonas extremas y elegir una posición intermedia.

Todo ello pensando en que no revelamos nosotros el negativo y por lo tanto no podemos aplicar la vieja máxima: “Medir las sombras revelar las luces” que nos permite controlar el contraste del negativo en función del contraste de la escena y el revelado aplicado. Así un revelado más prolongado da mayor contraste y uno menor reduce el contraste.

En la previsualización citada en otra Nota y en esta medición y revelado se basa el Sistema de Zonas.

Aurreirudikazioa

tximino 2005/02/11 09:44


061 -New York zuri eta beltzez/New York en blanco y negro

Aurreirudikazioa

Egunero aipatzen dugu une batean ikusi genuena errealitatean eta zer lortu genuen gure argazkian. Orain saiatu behar da ikusi genuena, gure moduan argazkian isladatuta geratzea, hau da: argazki bat atara baino lehen interpretatu behar da errealitatea, erabaki behar dugu ikusi genuena nola nahi dugun gure argazkian agertzea. Horrexegatik argazkilari bakoitzak argazki ezberdin bat ataratzen du eszena berdinean Hori da aurreirudikazioa: Ikusi eszena bat, interpretatu bakoitzaren irizpidearen arabera argazki bat ataratzeko nahian. Geroago etorriko da zer ténika izango den egokiena nahi genuena lortzeko

Eszena bat ikusterakoan, alderdi hauek kontuan eduki beharko dugu:

Argiak eta kerizpeak Kontrastea Enkoadraketa Konposizioa

Argiak eta kerizpeak: balioztatzea, zenbatestea, neurtzea zein den argiztapen maila eszena gune bakoitzean, muturrekoak behintzat, eta gero ahalko dugu erabaki nola nahi dugun gure argazkia . Erabaki dezakegu argiek xehetasun asko eduki dezaten ala ez eta gauza bera kerizpeak eta gainera ze xehetasun-maila nahi dugun kasu bakoitzean

Kontratsea: Neurtu beharko dugu zer aldea dagoen argigune eta kerizpegunearen artean, jakitzeko posible izango balitz argazkian isladatzea, hori erabaki badugun. Kontuan eduki beharko da eszena batean 4 diafragma aldea baino gehiago izango balitz argia neurtzerakoan argi gune eta kerizpegune artean, hori ezin izango da eramatea argazki “arrunt” batera

Enkoadraketa: erabaki behar dugu zer nahi dugun argazki koadro barruan eta zer ez. Ondo begiratu behar da bai eszena zentrura bai baster guztietara zer dagoen ondo ikusteko eta ondorioz erabakitzeko zer geratu behar den kanpoan

Konposizioa: elementu ezberdinak banatu beharko ditugu koadroan, gure estiloaren arabera edo kontuan edukitzen zer nahi dugun adieraztea. Hereneen Araua tresna balioduna da horretarako.

Hau guztia aurreirudikatu ondoren, erabakiko dugu zer kontrolak erabili gure makinan eta, gero, argazkia hartuko dugu Gomendio hauek baliodunak dira bai zuri eta beltzez, kolorez edo diapositibaz, baina kontuan eduki behar dugu gauza bat: guk ez badugu egiten positibaua ezin izango dugu pelikula dagoena manipulatu eta ondorioz pelikula ez dagoena ez da inoiz eta inora agertuko argazkian, baina batzutan pelikula dagoena ere ez da agertuko.

Previsualización:

Continuamente nos referimos a lo que vimos realmente en un momento y lo que conseguimos finalmente en la fotografía que sacamos. Se trata ahora de que lo que vimos lo reflejemos a nuestra manera en la fotografía, es decir de interpretar la realidad antes de sacar la foto, de saber lo que, visto el motivo, queremos conseguir en la fotografía. Por eso cada fotógrafo hace una foto distinta de teniendo la misma escena. Eso es la previsualización: Ver una escena, interpretarla subjetivamente de cara a la obtención de una fotografía. Después ya vendrá la técnica necesaria para conseguir lo que queríamos.

Cuando miremos la escena tendremos que considerar los siguientes factores: Luces y sombras Contraste Encuadre Composición

Luces y sombras: estimar, calcular, medir, cual es el nivel de iluminación existente en cada Zona de la escena, al menos en las más extremas, para poder decidir como queremos que nos queden en la fotografía. Podemos decidir que las luces tengan detalle o no, y lo mismo con las sombras, y que nivel de detalle.

Contraste: hay que medir la diferencia entre las zonas de luz y las de sombra, para ver si será posible reflejarla en la fotografía final si es que eso es lo que hemos decidido. Tener en cuenta que una escena con más de 4 diafragmas de diferencia en la medición de la luz entre las zonas iluminadas y las oscuras no podrá ser reflejada con todos los detalles en una fotografía “normal”

Encuadre: hay que ver que queremos que entre dentro del cuadro de la fotografía y que no. Hay que mirar el centro y las esquinas para observar lo que hay y decidir lo que queremos dejar fuera.

Composición: Hay que distribuir los distintos elementos sobre el cuadro según nos convenga, según nuestro estilo o lo que queramos sugerir. La Regla de los Tercios es una buena herramienta orientativa.

Una vez “previsualizado” todo esto, decidiremos sobre los controles de la máquina y sacaremos la fotografía. Todo esto sirve para Blanco y Negro, Color, Diapositivas, pero hay que tener en cuenta que si nosotros no hacemos el positivado no podremos manipular lo que hay en la película y por lo tanto lo que no esté en ella no saldrá en la foto.e incluso parte de lo que está tampoco.

Ohar teknikoak/Notas tecnicas

tximino 2005/02/10 10:49

Kerizpetarako esposizioa.

Eszena itzaltsua da, baina han hemenka agertzen dira eguzkiren argi-orban batzuk

Argirekin partetarako egingo bagenu esposizioa, parte ilunagoak oso nahasiak geratuko lirateke , eta guk ikusi genuen argi bigun eta misteriotsuaren iradokizunak ia beltzak geratuko lirateke bere osotasunean Hau ez gertatzeko, galdu beharko dugu kalitate apur bat gune argiztatuetan, eta, esposizio luzeagoa izan beharko da kerizpe gunetan tonu mota ezberdinak lortzeko nahian, eta horrela, benetako gune ilunak bereiztuko dira, gehiago edo gutxiago, tintaerdikak eta eta ilunatzearekin konparatuta

09.- MENDIAK ETA LAINOAK

Exposición para las sombras:

La escena es sombría, pero salpicada de brillantes manchas de sol.

Si exponemos para las partes de luz, las partes más oscuras quedarán confusas y cualquier insinuación de la suave luz misteriosa que nuestros ojos vieron quedará como una negrura casi uniforme sin detalles. Para que no suceda, deberemos resignarnos a perder algo de calidad en los espacios iluminados y dar una exposición amplia con intención de asegurar una suficiente variedad de tonos en las partes de sombra, de tal manera que las partes realmente oscuras se distingan en mayor o menor medida de las medias tintas y penumbras.

Aurkezpena

Jose Luis Irigoien

Santurtziko Eibartar baten fotobloga

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